原标题:神剧完结,这就是我心目中的年度最佳!
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站在《权力的游戏》肩膀上的前传衍生剧《龙之家族》,在开播之时就只有两条路:坠毁,或飞翔。
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令人惊喜的是,从第一集开始,《龙之家族》就隐隐展现出王者之姿:
这部有着乔治·R.R.马丁《血与火》原著打底的剧集,用眼光独到的选角、娴熟大胆的改编,不断为观众带来一次次惊喜,不仅将马丁笔下充满戏剧性的家族内战故事成功搬上荧屏,更试图在原著之上挖掘更复杂的人性纠葛,以极具冲击力的情节探讨着生育与战争、权力与欲望的话题。
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两个多月的时间,我们被这部剧“霸屏”。
当巨龙的嘶吼归于寂静,《龙之家族》带给人的震撼却久久无法散去。
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10月23日,九百三十万观众在播出当晚观看了第十集,使《龙之家族》成为HBO继《权力的游戏》之后观看人数最高的季终集,第一季圆满收官。
无论是剧集规模、人气、口碑还是影响力,《龙之家族》都是今年美剧界不可忽视的重磅之作。
既然第一季已经完结,今天就来聊聊看完《龙之家族》全剧的感受。
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前几期剧评:
都让一让,神剧回来了
第五集了,这剧稳稳封神!
快上车,再不开始追这剧就晚了!
开分10分满分,是谁疯了?
如果一集都没看,可以点这里入坑:看剧之前你应该知道这些)
以下内容包含重大剧透,请一定【看完全剧】再阅读!
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如果以《权力的游戏》(下简称《权游》)第一季到第八季为坐标,那么《龙之家族》更接近于哪一季?我的答案是:水平不低于前四季(绝对碾压后四季),且人气高于《权游》第一季。
其实,更准确地说,《龙之家族》给人的观感和《权游》是非常不同的。
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摆在《龙之家族》编剧团队面前的改编任务相当艰巨:在故事时间跨度巨大的情况下,马丁坚持要求剧集以线性叙事展开,且必须从101年大议会讲起,而《血与火》原著的写法又几乎像是编年史——
究竟怎样才能让高速推进的故事变得丰满合理,让“史书”上面容模糊的人物变得有血有肉,还能做到叙事张弛有度,在季终迎来高潮?
能完成任务已实属不易,但《龙之家族》做到的远不只这些。
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这部剧往往能以短短几句台词便完成对一个甚至多个角色心理转折的刻画,纵观全剧几无废戏,叙事极其高效,信息量之密集、细节之丰富都值得反复品味。
并且,在吃透原著文本的情况下,剧集进行了相当大胆的改编,为人物塑造增添了层次,也为故事扩充了内涵。即使看过原著,你也无法预料到《龙之家族》剧情的走向。
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原著的伪历史写法,让人无从得知一些关键事件的具体经过,许多事情都成了“千古悬案”,而剧集则是一次大刀阔斧的再创作,让观众看到,当这些角色做出改变历史方向的行为时,他们究竟在想什么?
第一季最震撼的几处情节和画面,大多都来自于剧集的原创段落,这在《权游》时期是难以想象的。
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整季播完后再回顾,更加钦佩于本剧前后映照、回收伏笔的巧妙。
第一集韦赛里斯国王宁可让爱妻遭受折磨也要有继承人的原因,在第三集他在篝火旁对阿莉森的坦白中揭晓;
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第二集雷妮拉在龙石岛讨还龙蛋的一幕,和第十集中似曾相识的对峙形成了巧妙的互文;
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更不用说第一集中雷妮拉随手撕下的书页,竟也有如此意想不到的“回归”方式。
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也许是这场内战的名字“血龙狂舞”实在太有张力,观众在看剧时都迫不及待地想要看到双方开战。
然而,《龙之家族》却相当克制,用一整季时间将故事铺垫到开战之前,有条不紊地揭开“血龙狂舞”的序章。
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若要用一句话概括“血龙狂舞”的原因,那便是——一个女人成为王位继承人而引发的血案。
“无冕女王”雷妮丝总结得好:“男人们宁可一把火烧了这王国,也不愿看到一个女人登上王座。”
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在这场“权力的游戏”或“继承人之争”中,女性与男性的处境、代价与行为模式的差别在剧中得到了充分探讨。
从第一集开始,《龙之家族》便用一场触目惊心的难产戏,引出了本剧的一大核心话题:生育。剧集借爱玛王后之口,道出了残酷的真相:生育是属于女人的战场,也是她们参与权力斗争的方式。
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只不过,男人在战场上拼命,是为了杀死敌人;女人在产床上拼命,却是为了带来新生命。有人通过生育获得了向上攀爬的机会,也有人因为难产而选择在巨龙的烈焰下赴死。
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公主与王后是“血龙狂舞”最核心的两个人物,也是剧集重点改编的对象。原著中,两个女人年龄相差九岁,“血龙狂舞”正是以这两人为首的生死较量。但在剧中,她们被改成了同龄人,从少女时期便结下深厚友谊。
从儿时好友到政治宿敌,她们走向决裂的每一步几乎都充斥着不情愿,但在父权制度的隐形打压、分化与压迫下,她们逐渐站到了彼此的对立面,对权力形成了截然不同的认知,一个说着“当我成为女王,我会建立新秩序”,另一个说“我们(女人)不能统治,但我们能指引男人怎样统治”。
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有意思的是,在宣战初期,当两派人马都蠢蠢欲动,想要靠巨龙来开启战争时,两位女性却都成了各自派系中最主动规避战争,试图和平解决争端的人。
阿莉森的和平主张,和奥托产生了分歧,让绿党不再是铁板一块,横生出新的剧情可能性;
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而雷妮拉作为身处战争边缘的统治者所展现出的克制与清醒,则为她赢得了“无冕女王”雷妮丝的支持。
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然而,一切和平的努力最终都化为了泡影,因为在这场战局中,始终存在着另一股深不可测的毁灭性力量:龙。
毫无疑问,龙在《龙之家族》中被赋予了远超《权游》的戏份与意义。《龙之家族》不仅是坦格利安家族的故事,更是属于巨龙的故事。
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《龙之家族》共计会出场17条龙,而第一季登场的几条龙都很有辨识度,不仅外形上各具特色,它们的性格和与骑手的羁绊也都有所展现。
科拉克休的暴躁凶狠,梅丽亚斯的敏捷老练,瓦格哈尔如怪物一般的恐怖与压迫感,都让人印象深刻。
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坦格利安的血统使他们可以驭龙,这个家族由此获得了如同核弹般的压倒性力量,如戴蒙所说:“梦不会让我们称王,而龙会。”
然而真有这么简单吗?乍看之下,“血龙狂舞”就是以龙的数量和体型来计算的较量,但剧中对待龙的态度似乎更为谨慎和克制。
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第九集雷妮丝没有直接用龙焰烧死绿党,第十集伊蒙德在面对瓦格哈尔的失控行为时也是惊慌的,因为若贸然动用巨龙开战,带来的后果很可能超出预期。
伊蒙德意外杀害小路的改编,就精妙地呈现出了这一点。
自幼被霸凌、被忽视的伊蒙德,在驯服最大的龙后,心态由自卑转向自负,内心积压的怨恨化为了残暴的冲动。
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伊蒙德带着伤人之心(但不一定是杀心)骑上瓦格哈尔追击小路,巨龙的力量给了他错误的自信,以为局势尽在掌控,但正是这种错觉让他付出了惨重代价。
他轻率盲目的危险行为引发了不可挽回的后果,不管主动与否,伊蒙德都成为了发起战争的人,也背上了“弑亲者”的骂名。
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阿拉克斯和瓦格哈尔的双双失控,似乎是对坦格利安人自以为能掌控巨龙的悲凉讽刺。
早在第一集中,韦赛里斯就已说过:“我们以为自己能控制龙,但那不过是种幻象。龙的力量不是凡人能轻易操纵的。”
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他在下定决心将王位传给雷妮拉之前,先是问了她对龙的看法,雷妮拉的答案显然通过了韦赛里斯的测试:“人们都说坦格利安人比起凡人更像神,但那是因为我们有龙。没有龙,我们就只是普通人。”
当坦格利安人忘记自己只是凡人之躯,试图借龙的力量来扮演神明时,结局注定会是悲剧。
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《龙之家族》第一季剧情在与时间赛跑的同时,设法让我们认识了“血龙狂舞”时期的主角们,了解了他们的性格、野心与动机,勾画出了内战中的众生相:
老谋深算的奥托,备受制约、摇摆不定的阿莉森,充满母性力量的雷妮拉,忠诚而又自我的戴蒙,统治海洋的瓦列利安家族,傲然独立的无冕女王,心思各异的绿党子弟们与团结一致的黑党子弟们……
接下来,就看他们怎样经历这场血与火的洗礼了。
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《权游》用前四季走上巅峰,却用后四季逐渐摧毁观众信心,那《龙之家族》呢?目前看来,《龙之家族》的前景让人相当放心。
对比《权游》时期“2DB”主创大卫·贝尼奥夫和D.B.韦斯不断摸索试错的创作过程,《龙之家族》则回归了美剧界十分成熟的编剧室创作模式,且有HBO多年积累的优秀人才来把控方向,乔治·马丁也能在一定程度上给予建议和支持,《龙之家族》的剧作比母剧成熟了许多,且立意与视角站得更高,能兼顾剧情细节与宏大主题。
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而在制作层面,平均每集两千万美元的预算给了《龙之家族》剧组相当多的自由,更何况他们还能回收利用《权游》搭建过的场景和道具。
《龙之家族》用上了特效界最前沿的虚拟摄影技术,用上千块LED屏幕环绕片场,虚拟引擎实时渲染背景,这一技术曾为《曼达洛人》《新蝙蝠侠》等影视作品立下大功,同样也帮助了《龙之家族》拍摄出伊蒙德驯龙、龙石岛险要隘口对峙等戏份。
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除了将钱花在刀刃上,《龙之家族》也做到了能省则省:剧中人物佩戴的部分首饰已被扒出了网店同款,甚至有一些似乎来自国内义乌……
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第八集韦赛里斯王冠掉落的细节是演员们的即兴发挥,而第十集雷妮拉背对镜头得知小路的死讯则是饰演戴蒙的马特·史密斯的主意。由此,我们才看到了雷妮拉写满了悲痛、弯下腰的背影,以及当她转过身时,眼中燃烧的火焰。
一场大战已不可避免。等不及想要和第二季《龙之家族》相见!
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